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作者简介：
　　秦五三，广州地区著名书法家，生于五十年代，是已故书法艺术大师秦咢生先生之孙。多年来，秦五三经过对书法的潜心研究和丰富的实践积累，成功地在继承祖业的同时，创作出了不同种类的书法精品，主要以“秦宝子”书体为主，包括其他种类的，如篆、隶、楷、行、草，以及三国吴的天发神谶碑书体，还有篆刻等，异彩纷呈。自五十年代，秦咢生先生及其长子秦大我，从适合大众市民的角度去研究演变，大胆创新，形成了为今人所称“秦宝子”的字体。其字体特点严谨而粗犷，厚重而不呆滞，以一种独特的风格而闻名于世。今天，秦五三在他先祖父创新的基础上，把欧阳洵字体的结构溶入到秦宝子中去，形成新的秦体风格。

一、祖父对我的影响和循循教诲
　　八十年代，我的书法意识已有较大的进步，这有赖于祖父秦咢生对我的循循教诲，特别是关于用笔和章法问题，祖父讲得比较多。从那时起，无论工作上有什么变化，我对书法艺术的喜爱丝毫没有受到影响。
　　祖父曾给我作过正书和行书的比较。他说，每一笔的粗细长短都要和谐，这个“度”最难掌握，往往就是差之毫厘分美丑，一定要细心去体会。然后进一步去研究行与行之间，字与字之间的距离，根据整幅字的篇幅去调整，这样才能达到完美的效果。从篆书、隶书、楷书这几种字体而论，它们都是正书笔划，都是独立的，全字是以一笔和一划清晰结构而成，相对说来，要掌握它的用笔方法还是比较容易的。如从行书的角度去考虑掌握好用笔方法，就有许多新的因素，一方面它比较自如，但另一方面却要体现正书所规定的“度”，通常说的写好楷书是学习行书的基础，其意即在此。行书最讲究用笔方法，如你能掌握好用笔，在书写过程中又能控制着字体本身的呼应，避让和整幅字的字体布局，给人们美的享受你就成功了一半了。这就要靠你平时多积累，反复体验。在祖父的教导下，加上自己的努力，这段时间，我的书法可以说有了长足进步。
　　
二、诗词歌赋是书法家应有的素质
　　1982年初夏，我认识了美国加州州立大学数学教授孙述寰先生。他在我的陪同下，到了中山大学探访商承祚老先生，还和商老一起合影留念。之后，孙述寰先生又和我祖父谈论诗词歌赋。在他和我祖父的言谈中，还得知他很了解中国的文化。这给我很大的启发，时时思考作为一个书法家所应具有的素质。
　　1988年至 1990年我的祖母、祖父相继去世。我就更加勤奋自学，读书写字，又学习写诗。1989年6月，书法作品被入选到日本展出。同年7月，书法作品入选在中国翰林园碑林，展出和刻碑。后来，我便在家日夜埋头写了《秦咢生行迹录》，《从了解古今名人的故事中思考如何学好书法》和《爨宝子的发展和创新》等长篇文章，陆续都发表了。此时，我为了生计，到海南岛，到湖南等地为别人写书法作品。这段时间，我坚持每天练习写楷书一千字。我在此学习的基础上，创出了自己的一种风格。诗歌写了上百首之多。在我的诗中，既有赞美祖国大好山河，也有提高本人学习书法兴趣的感受，更有些是怀念故人的诗。有些诗在报纸上发表了。
　　1991年我在东方宾馆参加活动时，和曾任广东省文史馆馆长胡希明、副馆长邓崇禧，还有岭南画派大师孙文斌等老前辈相聚；1992年又和关山月大师相聚。几位老前辈对我的成绩给予了鼓励。后来，我的书法作品于1993年入选南方大学在广州举办纪念毛主席诞辰一百周年的书画展上。

三、旅游采风，以书会友，首次在广州办个人书法展
　　1992年，我曾和我哥，跟着父亲到外地去游览采风，每到一个地方就写一首诗。我在我父亲、我二叔大用、我三叔大治的积极支持下，整理完成我平日所写的大量文章和诗句。我二叔对诗词、古文字的造诣颇深。三叔对汉唐书法研究功底厚实。我随父亲到杭州游西湖，又到南京、扬州、镇江金山，又经常州到无锡太湖，经上海到苏州寒山寺。又从上海乘海轮上大连，入旅顺。又下青岛，与曾任中央政协副主席邓兆祥老先生见了面，（注；邓老当年是我父亲的上司总司令，我父亲当年是海军舰长），游崂山。又北上到天津大学访王学仲教授，再上北京转武汉三叔家夜宿，过长江大桥，登黄鹤楼。隔年，又由上海沿江上溯，过三峡，入巴山上重庆。我们一路游览一路采风，写下了不少诗篇。诗云：“山水采风正远游，杭州一览醉人留。神清气爽问风雨，入画西湖可尽收？”
　　2003年秋，新闻媒体连续报道了解除“非典”病毒传染的消息。我和几位书画爱好者应邀到二沙岛的广东省中医院二沙分院慰问全体医务工作者，现场写些书画送给医护人